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诚轩18秋拍·现当代艺术:颜文樑的《上海豫园》

中国收藏盛典 <更多内容 2018-11-16 14:29:57

  颜文樑与徐悲鸿、林风眠同为中国现代美术教育的奠基人,一生致力于中国油画的开拓和传播,早在1922年就创办了苏州美专,即使抗战期间也坚持办学,其影响可谓深远。他自幼对艺术怀有极高热情,但直到二十岁才开始学习油画,无论材料还是技法,多是自己摸索实验,创造出很多独特的绘画效果。颜文樑的作品以写实著称,在赴法国留学前就曾被徐悲鸿誉为“中国的梅索尼埃”,在法国留学的几年间,颜氏得以进一步学习纯正的学院派绘画,作品曾入围巴黎春季沙龙并获荣誉奖。

  Lot.655 颜文樑 《上海豫园》 1964年

  纸板油画 18 × 25.8cm。

  出版:《现代美术家·画论、作品、生平:颜文樑》,学林出版社,上海,1982 年 12 月,图版77

  《颜文樑》,上海人民美术出版社,1985 年 5 月,图版 54

  《名家精品丛书·颜文樑油画集》,上海画报出版社,2002 年 2 月,图版 7

  《上海颜文樑艺术促进会成立十周年纪念集》,上海市文化广播影视管理局,2006 年 12 月,第 49 页

  《二十世纪中国西画文献:颜文樑》,文化艺术出版社,北京,2009 年 12 月,第 176 页

  《海派百年代表画家系列作品集:颜文樑》,上海书画出版社,2013 年 7 月,第 98 页

  《诚轩拍卖十周年精品图录》,北京诚轩拍卖有限公司,2015 年 11 月,第 6 页

  来源:私人藏家得自画家家属

  北京诚轩拍卖《中国油画雕塑专场》,2014 年 11 月 20 日,拍品编号 859

  现藏者得自上述拍卖

  颜文樑以小尺寸的风景写生画最具代表,本幅《上海豫园》正是其中佳作,不仅收录于最具权威性的《现代美术家·画论、作品、生平:颜文樑》一书中,亦另见于多种出版物,传承有绪且著录完整,十分难得。多年的教学和创作使颜文樑积攒了大量经验和丰富理论,无论是透视、构图、光影、色彩还是笔法技巧,他都能得其精髓并灵活运用于艺术实践中。《上海豫园》构图考究,用色精巧,对光影的刻画生动准确,笔法上粗细结合,张弛有度,是教科书般的典型颜氏作品。

本幅出版于多本颜文樑画集

  画中所绘豫园位于今上海黄浦区,是明朝始建的私人园林,现已成为中外闻名的游览胜地。《上海豫园》绘于1964年,正值豫园整修开放后不久。画面左边的建筑是被誉为 “豫园绝景”的仰山堂、卷雨楼,右边则为著名的大假山景。仰山堂和卷雨楼建于清同治五年(1866),底层为仰山堂,因其为观赏对面大假山的绝佳之处而得名,上层为卷雨楼,取唐诗“珠帘暮卷西山雨”之意。

上海豫园实景图

  《上海豫园》中,颜文樑分别取仰山堂、卷雨楼和大假山的一角,二者隔水相望,池中倒影可鉴,画家使用大量垂直线和水平线,彰显建筑物的雄伟端庄,同时衬托出飞檐的曲线之美,营造出了一种静寂平和的氛围。颜文樑曾说:“画好阴面阴影之处,加上一些稍淡颜色(要与原色相近者),可有空气感觉。”这幅画中,仰山堂和卷雨楼的主体皆处于阴影之中,若仔细观察则可发现,颜文樑正是通过“扫掠”暗部之法敷灰绿色,并点以零星的宝石蓝色,营造出阴影的透明感和空间的纵深,同时通过灰色和偏弱的色彩对比,刻画出静水中的倒影,实景与虚景层次分明,足见其深厚的写实功力。在构图上,画家巧妙地“经营位置”,使本来体量相差悬殊的仰山堂、卷雨楼与假山在画面获得均衡之感,假山上向斜出的树枝虽只有寥寥数笔,却起到与飞檐相呼应的重要作用。可以说,在这幅画中,没有任何一笔是任意为之,皆是画家精心安排的结果。

Lot.655局部

  颜文樑以写实为本,却并不排斥、轻视其他流派,虽从不以印象派自居,但对印象派的光色理论也十分熟稔,更不惮承认受其影响,这幅《上海豫园》的色彩交融和写意笔触都颇具印象派的风味。颜文樑曾说:“使人开心的风景画是真正的美的。”他的风景画正是如此,没有夸张的颜色和表现方式,历经岁月洗礼,画中流露出的真诚与平和更使人感动。

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